2013年5月9日

调整和滑动:乔丹·鲁德斯(Jordan Rudess)授权传记

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乔丹·鲁德斯(Jordan Rudess)

我记得坐在床上戴着耳机在玩Minimoog,感觉就像旋钮在我的额头上一样。按下并按住琴键的感觉,同时能够打开和关闭滤波器(带来或多或少的谐波),以及将我的手放在音调轮上(可以实时控制正在演奏的每个音符)生活正在改变。

发现Minimoog之后不久,我离开了茱莉亚音乐学院,走了我的经典之路,开始进行深夜大学广播节目的巡回演出。我用可控制音量的自定义脚踏板演奏了我心爱的Minimoog,这对受过经典训练的钢琴家来说是一次巨大的体验。

现在,我不再使用固定音高的乐器,而是改用一种乐器,不仅可以改变音符的音高,而且还可以在声音出现时继续参与其中。这是我创造新声音的热情的开端。

我一直是那种Moog播放器,一只手放在表盘上,另一只手放在键上。有时候我那时候的音乐非常非常空旷。直到我遇见已故的伟大电子音乐家Richard Lainhart时,我才重新进入了太空音乐界。我们对即兴创作的声音和电子音乐充满了热情,并将其带到了世界各地的现场广播,音乐厅和现场直播中。

随着合成器的发展和进步,最大的变化似乎在于人们可以创造的声音类型。尽管MiniMoog看上去非常无穷,但它仅在一个特定的声音宇宙中是无限的。

Roland D50的到来是另一个关键点,因为它可以将逼真的声音攻击瞬变与更传统的合成波形合并。这是一个很棒的概念,它引领了基于采样器的合成器的开发,例如Korg M1—这是启动键盘演奏者革命的重要工具,能够弹奏钢琴和鼓之类的逼真的声音(这是一件好事吗?)。

大约是在这个时候,我找到了Korg的产品专家,这是我的新篇章的开始,因为我不仅得到了每周薪水,而且因为直到那时我还是凭感觉玩合成器,主要是旋转旋钮并敲击声音,而又不了解各种参数的技术名称。

那时的合成器实际上开始具有较少的旋钮和滑条以及这些小的LED屏幕,因此,除非您知道LFO或截止滤波器是什么,否则就没有太多希望。

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